第六幅：《大碗岛上的星期日下午》 【法国】乔治·修拉

《大碗岛上的星期日下午》从１８８６年画起，整整花了他一年工夫来点他的圆点。当这幅画 在第 八次印象派画展上出现时，立刻引起社会的反应，攻击和赞扬之声同时袭来，有的撰文称它是" 新风格 "的展现，有的骂他是"带有稚气和学究气的离奇结合"。总之，这种新鲜画法实质上是当时哲 学上实证 论对艺术实践的危害作用。

《大碗岛上的星期日下午》描写的是巴黎附近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子，游人们在阳 光下 聚集在河滨的树林间休息。有的散步，有的斜卧在草地上，有的在河边垂钓。前景上一大块暗绿 色调 表示阴影，中间夹着一块黄色调子的亮部，显现出午后的强烈的阳光，草地为黄绿色。阳光透过 了树 林，而投射在草地上的阴影，被色彩强调得界限分明。赤色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一 种好 象散发蒸气一般的黄色。色点彼此交错呼应，给人以一种装饰地毯的效果。画上的人物也画得很 可笑 ，一个个看不清面孔和五官，连轮廓本身也都被小圆点弄得模糊不清了，似乎所有事物都是影影 绰绰 的。 此画的整个创作过程约分四个步骤：以素描布置明暗对比；以色彩写生；以写生为基础组 织背景 ；以色点完成正稿。在正稿之前，共作素描２０余幅，写生稿更不计其数。此画作于１８８４ ～１８ ８６年间。

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第七幅:《星空》 【荷兰】 凡·高

油画《星空》（又译《星光灿烂》）是在他神智清醒的时候画成的。与《阿尔女郎》相比，画 风已 大为改观。这倒不是凡·高又有什么新的理论，仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。夜晚 ，他 看到夜空有一个奇特的月亮、星星和幻想的彗星。这些星星和幻想的彗星是黄色的旋涡，在天空 中旋 转着。它们变成为一束反复游荡的光的扩散，带动整个深蓝色的天。凡·高面对这一自然奥秘， 不禁 感到战战兢兢。他怀着绝望的恐怖，画下了这幕完全出于他个人幻觉的夜景。这种画风不仅仅在 风景 画上，连凡·高于同年６月画的一幅《加歇医生肖像》上，也表现出来。《星空》是凡··高神 智清 醒时幻觉心境的产物。

１８８９年１１月，凡·高在给他的弟弟提奥的信中写道，他要严格遵循现实，遵循所见的事 物， 也不再向往如高更和贝尔纳的画上那种幻想。为了使他弟弟相信他这番话，他以自己描绘的那些 橄榄 树和柏树为例，作为正在精心研究自然的实例。本画作了１８８９年６月于圣雷米，有７４×９ ２厘 米大，现藏纽约现代艺术博物馆。

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八幅：《蓝衣少年》 【英国】托 庚斯博罗

《蓝衣少年》是针对当时英国皇家美术学院第一任院长雷诺兹的理论偏见画成的。庚斯博罗33 岁以 后，肖像画声誉已驰名国内外，伦敦的美术爱好者纷纷前来要求他画肖像。1768年升任院长的雷 诺兹 也是一位杰出的肖像画家。他看到庚斯博罗画肖像艺术的巨大成功，心生嫉妒，常常出言不逊。 于是 ，住在伦敦的雷诺兹和坚守巴斯的庚斯博罗形成了"两雄并立"的对立的两派，他们彼此贬抑。一 次， 雷诺兹在给学生讲授画技时说:"蓝色不能在画面上占主要地位"。庚斯博罗得知后，表示蔑视这 种"法 规"，遂用大量蓝色画了这幅举世闻名的《蓝衣少年》，借以否定并挖苦雷诺兹的那一绘画观点 。 此 画描绘了一个衣饰华丽的贵族少年形象。

其实，这一模特儿原型并非贵族，而是画家找来一个富有的工场主的儿子，让他穿上蓝色华服 ，扮 成王子模样而画的。庚斯博罗用奔放的笔触，轻灵流畅地把少年那种倜傥风度表达得淋漓尽致， 充分 发挥了宝石蓝的光色作用。这里最成功地方是，画家用准确的色块再现了少年身上的蓝缎子织物 的质 感和薄软感。正如当时一位评论家所形容的，他把肖像绘成与歌剧一般富有韵致, 这是一个"经 过人工 处理的真实"。 庚斯博罗与地位显赫的学院派画家雷诺兹相比，只不过是个"在野名流"。但由 于他重 视艺术的探索，加上他那种无拘无束、感情外露的性格，素不为"权威"的压力所服，才使他能 在艺术 道路上有所突破。庚斯博罗为贵族们画了40年肖像，被贵族们公认为桂冠画家，但他有时也厌 烦画肖 像，经常到野外去画他一生中第二个旨趣所在的风景画。在风景画上，庚斯博罗的艺术成就也 是明显 的。他曾坦率地说:"画肖像画是为了钱，画风景画才是我的爱好。" 此画作于1770年。

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